そのキーのダイアトニックコードには存在せず、他キーから借りる形で使うコードの事を、借用和音（しゃくようわおん）と言います。借用和音にも機能的に色んな種類があり、定番のものには名前が付けられています。簡単なコード進行を例に挙げ、代表的な借用和音を見ていきましょう。

裏コード

主要三和音と副三和音

復習になりますが、ダイアトニックコードの1・4・5番目を主要三和音と言い、曲の中枢となるコードです。そして、2・3・6・7番目を副三和音と言い、主要三和音の代わりが出来るので、代理和音とも言います。次からも同じCメジャーキーで、コード進行を考えていきましょう。

副三和音も安定する

❶は主要三和音だけで、安定感のあるコード進行です。❷は副三和音も使ったコード進行で、同じダイアトニックコードという事もあり、これも安定感のあるコード進行、と言えるでしょう。

借用和音の裏コード

先程の❷のコード進行から、7小節目をD^♭7にしてみました。これが借用和音の一つで、通称裏コードと言います。Cメジャーキーに於ける、本来のDはG7ですが、そのG7の裏コードがD^♭7、という具合に表現します。何故、D^♭7がG7の代わりになるのかは、次の通りです。

裏コードもドミナントモーション

G7はドミナントモーションを起こし、それの起因はBとFの音程で、B^ØにもBとFがあります。そして、D^♭7にもFとC^♭＝Bがあり、これらの二音がドミナントモーションの起因となるので、裏コードとして使えるわけです。

裏コードの探し方

裏コードはトニックコードの音名の、半音上に位置します。❸はCメジャーキーで、3弦3フレットの半音上はD^♭、❹はFメジャーキーで、4弦1フレットの半音上はG^♭、❺はGメジャーキーで、4弦3フレットの半音上はA^♭、という具合です。そして、これはマイナーキーでも同じです。

裏コードのディグリーネーム

❻のメジャーキーでも、❼のマイナーキーでも、裏コードのディグリーネームは^♭Ⅱ7と表し、2度フラットセブンスと読みます。なので、裏コードはトニックの半音上、と説明しましたが、トニックの音名ではなく、2度の音名を使い表記してください。

セカンダリードミナント

仮のトニックコード

Cメジャーキー内で考えると、C△7やC△6に対して、G7からドミナントモーション（DM）、をかけられます。しかし、その他のコードにも、借用和音を利用すればDMをかけられ、それをセカンダリードミナントと言います。方法ですが、その他のコードを次のように、仮のトニックコードと考えます。

ドミナントセブンスにする

ナチュラルマイナーキーの場合、5番目に出来るのは、❶のマイナーセブンスコードです。これではDMを起こせないので、❷のA7・B7・E7の、ドミナントセブンスコードにしてやります。

最初からドミナントセブンス

F・Gメジャーキーの場合、5番目のコードは最初から、C7とD7のドミナントセブンスです。なので、これはそのまま使ってやりましょう。

減5度を持つコードは効果薄

B^Øは❸のBm7を、トニックコードとして考えます。そうすると、ドミナントセブンスコードは❹のF^#7です。しかし❺のように、元のB^Øにすると、DMの効果は薄まります。これはB^Øが減5度を持つ為、とされています。なのでB^Øには、セカンダリードミナントを、使う機会が少ないようです。

増5度を持つコードも効果薄

セカンダリードミナントの、効果が薄いとされるコードを、黄色で示しています。上表によると、増5度を持つコードに対しても、セカンダリードミナントの効果が薄い、というのが分かります。しかし、例外も多々あるので、気にし過ぎないようにもしましょう。

セカンダリードミナントの裏コード

❻のコード進行に、セカンダリードミナントを加えたのが❼です。更にセカンダリードミナントの、裏コードを使用する場合もあり、それが❽です。ここでは極端に使っていますが、セカンダリードミナントも、メロディ等の兼ね合いで、上手く使ってやりましょう。

サブドミナントマイナー

サブドミマイナーが最多

❶のCメジャーキーで作曲するとして、そこに同主短調である、❷のCマイナーキーのコードを、借用和音として組み込んだりします。特には黄色で示す4番目のFmを、Fの代わりに使う事が多く、これをサブドミナントマイナーと言います。以降もCメジャーキーを基準に、考えていきましょう。

サブドミマイナーの特徴

❸のサブドミナントを、サブドミマイナーに変えたのが❹です。サブドミマイナーを使用すると、やはり悲しげな雰囲気を出せるでしょう。サブドミマイナーの後は、上記のように、トニックコードへ進行する事が多いですが、ドミナントコードや、その他のコードへ進行しても構いません。

短6度のA^♭が共通する

Fmをサブドミマイナーの基準、と考えたとします。そしてその場合、Fmの代理コードもあり、いずれも響きが似ているコードです。その数は音楽理論書により、上記以外に多少前後しますが、短6度のA^♭が共通する音、というのを覚えておきましょう。

サブドミナントマイナーに合わせる

先程のサブドミマイナーの違いを、聞き比べてみましょう。やはりどのサブドミマイナーが、メロディに合っているか、というのが大事です。しかし、サブドミマイナーに合わせて、メロディを変えてしまう人もおり、それはそれで良いでしょう。作曲の機会があれば、色々試してみてください。

パッシングディミニッシュ

複数のコード表記

上記はいずれも四和音の、シー・シャープ・ディミニッシュ・セブンスです。恐らく最も多いのは、C^#dimの表記ですが、これはC^#Oも含めて、三和音と考える人も居るので、注意しましょう。

パッシングディミニッシュの効果

❶のC△7からDm7と、Dm7からEm7は、全音の音程があります。その全音の間に、両方を半音で繋げるように、ディミニッシュセブンスを置いたのが❷です。このようなディミニッシュセブンスを、特にはパッシングディミニッシュ（pd）と言い、コード間の流れをスムースにします。

pdを使い辛いコード間

ここでもCメジャーキーを例に挙げると、4つのpdを使う事が出来ます。B^Øですが、これはビー・ハーフ・ディミニッシュと言い、ディミニッシュの性格を、既に持っているので、Am7との間にA^#Oは、使い辛いとされています。ただ決して、使えないという事ではありません。

pdで雰囲気も大きく変わる

❸のコード進行に、pdを置いたのが❹です。❸と❹は同じ、メロディベースラインですが、伴奏のコードに変化があると、雰囲気も大きく違ってくるはずです。もちろん好き嫌いがあるので、無理やりpdを置く必要はありません。

下行形ではpdは1つ？

先程はコードの上行形で使えるpdでしたが、下行形ではE^♭Oだけ使い易い、とする音楽理論書も多いです。しかし、これも絶対的ではなく、使っている曲もあるので、気にし過ぎないようにしましょう。

トニックコードに変化を付ける

下行形の場合も❺のようにpdを置く、というのが最もシンプルです。そこから、Em7を他のTやTの、❻や❼のようにする、という事もあります。